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【長文】映画「ぼくとエリ」を見た。

映画「ぼくとエリ」を見た。

感情移入することはなかったけど、面白かった、と言えると思う。
「言えると思う」だなんて曖昧な書き方をしてしまうのは
自分の中でどう消化していいか分からないからだ。

まずは、どういう映画なのかというと。
12歳の少年オスカーという主人公がいて、でもこの子はいじめられっ子で気が弱い。場所はスウェーデンだったかな。彼の住む団地に不思議な少女エリが引っ越してくる。夜にしか会えない。
というのも実は少女は吸血鬼なのだ。彼女は彼の街で人を殺して血を吸うためにやってきた。で、オスカーへのいじめを巡るすったもんだなども絡んで話は進んでいくと。

公式のプログラム700円でのキャッチコピーや
解説では「怖ろしくも、哀しく、美しい12歳の初恋」となっている。
恋愛ものってことになっているけど、
実態はそうではなかった。

以下、ネタバレな感想になるので
もし、これからこの映画を見ようと思っている方はご注意を。

あと、普段僕は映画をほとんど見ず、
なので映画リテラシーが著しく欠損している。
従って、一般の平均的に映画を見ている人や
たくさん映画を見ている人からすると
的外れな感想かもしれない。

僕が映画を見ていて思ったのは。

「弱肉強食」

という四字熟語だった。
あまりにロマンチックじゃないし、身も蓋もないなと思う。
でもこれに沿って感想を書いてみる。
今回の映画では、
弱=人間で
強=吸血鬼だ。
つまり、吸血鬼は人間の捕食者ということだ。
しかし、吸血鬼はちょっと不思議な形の捕食者ではある。
まず、太陽の光を浴びることができないし、血を吸う(人を殺す)必要がある。
したがって吸血鬼一人では生活することが非常に困難だ。
最終的な結論としては、吸血鬼は人間の介助なしには生きていくことが難しい。
その点では弱者でもある。
一方、吸血鬼の身体能力は人間をはるかに凌駕するもので
彼女と相対する人間は常にその身体を無防備にさらすことになる。

整理すると
吸血鬼は、人間の介助を必要とする弱者であり
同時に人間を主食とする捕食者でもある。

映画はロマンチックなキャッチコピーとは相反して
非常に暴力的な描写が生々しく、残酷だ。
そのせいか、エリがオスカーと一緒にいる時は
徐々に捕食者と被捕食者の緊張感が漂うことになる。
しかし、オスカーは圧倒的な強者に、
最後には完全に心を奪われる。

僕が一番緊張したのは、
エリが吸血鬼だと判明した後、
血まみれの口のエリとオスカーが初めてキスをする場面だ。
エリの口はオスカーの首筋のごく近くにある。
エリはオスカーを襲おうと思えばいつでも襲える。
オスカーは圧倒的な命の危険の前に
自ら目をつぶり、無防備にその身をさらし続けた。

僕は圧倒的な理不尽さを前にそれを受け入れることができるだろうかと自問した。

映画の序盤、エリには老人の介助者がいる。
彼もオスカーのようにエリを好きになり
何十年も介助し続けたのだろう。
(酒場の場面で周りの年寄りが皆ビールをぐびぐび飲んでいる傍らで一人牛乳を飲んでいた)
序盤の殺人1件はこの老人によるものだ。
老人は町に来てからの2件目の殺人に失敗したとき、
自らをエリの食べ物として差し出した。

僕は、エリの圧倒的な強者ぶりや
介助なしには生きられない弱者ぶりのアンバランスさと、
エリに対する老人の異常なほどの献身や
オスカーのキスの時の受け入れる様子を
つなげて何かを思った。

何を思ったかは自分でもわからない。
でも何か思った気がする。
宗教に関する何かだったかもしれない。

ひとつ、個人的に気になるのは
エリが放ったオスカーに対するセリフ。
「少しでもいいから、私を理解して」
とオスカーに馬乗りになって迫った時。
彼女の寄生捕食者としての手管なのだと言えばそうなのだけど
理解する、ってどういうことなんだろう
と、思った。
映画に対するいちゃもんではなく。
ここ数年、「好きな人を理解する」というのは
いったいどういうことを言っているのだろうか
と考え続けている。

ホワイトリストのモデル案

(1)現状:ホワイトリストが散在するのは許諾確認がめんどい
 ○        ┌┐           ○ 
 ┼ ---->  ││  <------- ┼ 
 人 許諾を確認  └┘  ホワイトリスト をアップ 人 
閲覧者 |    許諾者1の        許諾者1
    |    Webサイト
    |
    |     ┌┐           ○ 
    --->  ││  <------- ┼ 
   許諾を確認  └┘  ホワイトリスト をアップ 人 
         許諾者2の        許諾者2
         Webサイト

(2)対策:集約サイトを作る→許諾確認が楽。
 ○       ┏┓  収集      ┌┐           ○ 
 ┼ ----> ┃┃ <------- ││  <------- ┼ 
 人       ┗┛   |      └┘  ホワイトリスト をアップ 人 
閲覧者     集約サイト |     許諾者1の        許諾者1
              |     Webサイト
              |     
              |      ┌┐           ○ 
              ------ ││  <------- ┼ 
                     └┘  ホワイトリスト をアップ 人 
                    許諾者2の        許諾者2
                    Webサイト

(3)集約サイトの収集方法
許諾者がホワイトリストのURLを集約サイトに登録することで、集約する。

 (a) 許諾者がホワイトリスト をアップ
   ┌┐          ○ 
   ││ <------- ┼ 
   └┘ ホワイトリスト をアップ 人 
  許諾者1の        許諾者
  Webサイト

 (b) 許諾者がホワイトリストのURLを登録する。
   ┏┓          ○ 
   ┃┃ <------- ┼ 
   ┗┛ ホワイトリストURLを登録 人 
  集約サイト        許諾者
  
 (c) 集約サイトがホワイトリストを収集する。
   ┏┓          ┌┐  
   ┃┃ -------> ││  
   ┗┛ ホワイトリスト を収集  └┘  
  集約サイト       許諾者1の
                          Webサイト

(4)その他。
 (a) ホワイトリストはXMLファイルとする。
  各許諾者がWebサイトにアップするホワイトリストは
  XMLファイルとする。
  それにより、プログラムが扱いやすくなる。
 (b) ホワイトリストに入れるの主な要素
  ・楽曲情報
   曲名、作曲者、作詞者、許諾内容など
  ・権利者情報
   氏名、連絡先など
  ・許諾内容
   Ustreamで放送OKとか

(5)本人確認の仕組み
 基本的に本人確認はしない。
 集約サイトにて、ホワイトリストのURLを公開するので、
 ホワイトリストをアップするWebサイトが
 本人の正当性を担保する方向。

 怪しいと発覚した時点で
 直接利害関係者同士で話し合ってもらう。
 ホワイトリスト提示者は必ず連絡先を書いておくこと。
 (連絡先=メールアドレス)

 (a) 競合している場合
 楽曲が競合している場合は、当事者同士で話し合っていただく。
 
 (b) 怪しい場合
 怪しい場合は、ホワイトリスト提示者に直接連絡を取って
 話し合っていただく。
 
 (c) 連絡が取れない場合
 集約サイトに連絡を取る。
 集約サイトが連絡を取り、一定期間返事がない場合、
 削除する。
 
 それとは別にこういうやり方も考えられる↓
 
 (c) 信頼性の導入
 閲覧者が楽曲とURLを照らし合わせ、
 信頼できる場合、「信頼性↑」をクリックし、
 信頼できない場合、「信頼性↓」をクリックする。
 それにしたがって信頼値を計算し、表示する。
 ある値より低くなった場合、リストから削除する。

(6)この方法のメリット
 ・集約サイトは集約することだけに特化させることができる。
 ・技術的なハードルが低い
 ・集約はするがその信頼性は利用者次第。
 ・ユーザ登録などの囲い込みが必要ない。
 ・集約サイトで表示している情報の責任は
  許諾者に完全にゆだねることができそう。
  だって自身のWebサイトに情報があって
  それを転載しているだけですもの。
 ・将来的に閲覧者が楽曲利用時に、ワンクリックで
  放送曲目を作成できるようにできればなおすばらしい。

2086年7月21日の天声人語

2086年7月21日の天声人語
◆今日は、日本省にとって感慨深い日だ。それというのも、平成天皇のご逝去された日のデータが削除された日だからだ。
◆2043年、指数関数的に増大するライフログデータのデバイス圧迫に歯止めをかける為、「生活記録等電子情報の保存に関する法律」(通称:電子情報保存法)が施行された。そして2063年に最初の電子データが削除され、誰もがいつかは訪れることを考えていた日が、とうとうやってきてしまったのだ。そう、2043年に我々は「忘れる」ことを決断したのだ。
◆今回削除されたデータは日本省民の心情を配慮し、削除データのURIが公開されている。ちょうど一週間前、平成天皇ご自身の肉声データの一部が削除された際の騒ぎの大きさにより、中央当局が取った措置だ。
◆削除される情報は資料として有用でないライフログデータばかりとはいえ、当時の情報の96%(バイト比)にも上る。「ご逝去された当時の世間の雰囲気や省民一人一人の心情など、ログ全体を通して初めてわかるリアルな情報が失われる」(東京大学 情報哲学科教授 劉絵見(りゅうえみーる)さん)との指摘もある。
◆もはや当時を知る人々も少なくなってきた中、我々省民は再度、平成天皇の行った英断を思い出し、特別独立省としての自立心を確認すべきなのではないだろうか。

コメントが2件あります

・I cant understand this old language. tell me what you write ?

・我们报告

レビュー第一号!「セル塩麺DEATH」のレビューです。

レビュー第一号です!
確かに強引な感じにしたかった。
そして悲しさの中の楽しさや楽しさの中の絶望とか。

・「セル塩麺DEATH」と僕の今日
http://ameblo.jp/sonicdisorder/entry-10584467525.html

こういうの一番最初って勇気いりますよね、
なおさら嬉しいです。
ありがとうございます!

シシドヒナタ

名言扱いされたツイート。

もし、君が歩く道に、誰も行く手を遮るものがおらず、遠くまでよく見渡せたなら、それはつまり、君が行く手を遮っているということだ。

世知辛い世の中でA型でいることについて

わたくしおもいますに、血液型がA型と言われることは、なんつーか社会の従順な歯車ですと言われるようなもので、そんなこと言われて喜ぶやつは普通あまりいないので、A型の人って自分がA型っぽくないって主張するよねって言われるとかちんと来るぞ。ぷんすか

いやまあ言われたことないけど。

代引きサービスした。

昨日、事前に申し込みのあった代引きサービスをした。Ustやライブでの1対多とは真逆の1対1の会話。お互いの個性がむき出しで予測不可能でとても面白かった。曲の感想を詳細にダイレクトに聴けるのはとても嬉しいし衝撃だった。相手もとても喜んでもらえたようで安心した。

Tumblrやってます。

Tumblrというものを密かにやっているのだけど、
自分が毎日少しずつReblogしているものを見ると
画像・映像に関する、現在の僕の好みが一発でバレるな。。。

http://shishidohinata.tumblr.com/

将来的にジャケットとか作るに当たっての
資料作りとしてやっているのだけど、
なんというか、
自分の作る楽曲との接点が全く見いだせないよこれ。

芸術系コンテンツデータ販売のインフラとしての少額課金システム

twitterで、音楽を売るということについて
金曜日あたりに少しずつつぶやいていたのだけど
カオマンガイを食べに行ってしまって
途中で終わってしまっていた。

だから、まとめ及び補足をかねて
再度、書いてみる。

さて。
音楽を売るということが
データを売ることと等しくなりつつある昨今。

(もちろん高齢者を中心とする
PCを扱えない人たちにとっては
CDが今後もメインの音楽媒体となるわけだけど)

音楽を売るということはどういうことなのだろうか。

あ、ここでは
録音物としての音楽データを売る行為について
話してます。
音楽を売る=ライブのチケットを売るというのは
ひとまず置いておきます。
(僕がライブしないので)

音楽を聴く人たちにとって
音楽データというのは
その人が望めば、たいていの場合無料で手に入る。
ちょっとした一手間かけるだけで。

YouTubeを検索すれば
たいてい聴きたい楽曲はあがっていて
タダで聞くことができるし
Youtubeにあがっていれば
専用サイトでファイルにしてPCにダウンロードできて
iPodなどに入れてしまうこともできる。
P2Pソフトを使うまでもなく。

もちろんP2Pソフトを使っても
無料で手に入る。

また、友人からタダで音楽データを
CDRに焼いてもらうこともできる。

だから、彼らにとって
音楽データというモノ自体の値段はゼロ円だという
感覚があってもおかしくはない。

僕もYouTubeで音楽を漁ってしまう。

制作者側から見れば
音楽データの値段は、
制作コストと流通コストに分かれていて
インターネットの普及で流通コストが
著しく小さくなっている。
しかし、制作コストはそれほど小さくなってはいない。
つまり音楽データの値段はゼロ円にしたくない。
だから、リスナーと制作者間で
音楽データの値段の感覚にギャップが生まれている。

音楽データという
01000100…みたいなビットの配列は、
いくらでも複製可能だけど
その並びを作るには時間とお金がかかっているというわけだ。

で。
音楽データ自体はタダという感覚の中で
それでも音楽データにお金を払う動機があるとすれば。

「ビットの並びを作ってくれる人への支援」
といった色合いを帯びてくるのではないかと思う。

なぜなら、音楽を愛好する人にとって
音楽データはタダだけど、
それがなくなるのは困るからだ。
これからも音楽を作っていってほしい、だから支援として
音楽データにお金を払う、
という動機と行為はありうる、と思う。

で、そのようにリスナーがいわば
サポーターへと変化するにつれて
つまり、作品ではなく人に対してお金を払うというふうに
変化するにつれて
音楽の評価も作家主義的な傾向の評価に変わっていくのだろうと思う。
作家主義というのは
「あの人が作った音楽だから、すばらしい」
「あの人が作った音楽だから、お金を払う」
という考え方のことだ。
そして、それに呼応して
音楽制作者も作家主義的に評価されやすい作品を作る
方向へとシフトしていくと思う。

例えば
・作品というより生き様を見せる作風
・作品というより面白いパフォーマンスをする作風
・イケメン
・毎回すばらしい作品を作る

最後は王道ですけど。
まあ、なんというか、すくなくとも日本はもともと作品単体より
人を評価する傾向が強いと思うけど
よりそれが極端になるのではないかなと。

つまり、作品単体だけで見れば音楽データでは
ロングテール現象は起こりにくい状況と言える。

また、作家主義的傾向が強まる中
まつきあゆむさんが行っている
M.A.F.は合理的だと言える。
なぜなら、あれはまつきあゆむさん個人を支援する基金だからだ。

ここまでをまとめると

・音楽データの無料環境の普及
・リスナーと制作者との価格感覚のギャップ
・リスナーのサポーター化と作家主義的傾向

という話なのだけど

リスナーのサポーター化は、
今話したように
「一手間かければ無料で音楽が手に入る」
という前提がある。
なので、その一手間よりも、簡単に、より少額(10円とか)で
音楽で手に入ることができれば
その前提が揺らぐ。

従って
少額課金システムの出現と普及が行われれば
一貫して続いている作家主義的傾向からの揺り戻しが
期待できると思う。

少額課金システムというのは
1円とかそのくらいの少額からお金を払うことができるシステムだ。

それが、普及して
ユーザーが手間をかけずに1クリックくらいで
気に入った瞬間に支払いができるようになれば
作品が気に入ったから、という動機で音楽データを購入するようになる、
と思う。

で、僕が思うに、
世の中の音楽、映像、文章、画像、といった分野で
商売を成り立たせる方法として、
「少額課金システムの出現と普及」は
とても有効だと思う。
そして、そのあたりは既にアップルやGoogleやAmazonが狙っていると思う。

似たものとして携帯電話での
ネットの課金の仕組みがあげられる。

で、ここまでは
実は去年の秋・冬くらいにtwitter上で
つぶやいていたのだけど、

そこから知った新たな情報として
少額課金システムを阻む要因があるということ。
小額課金では一回の取引での金額が少ないので
一回の取引にかかるコストの方が上回ってしまう可能性があるようだ。
よくわからないけど。

例えばクレジットカード会社が
一回の取引に10円のコストをかけているとすると
10円の取引では利益が出ないということになってしまう。
この辺がクリアできれば
少額課金システムは成り立つのだろうと思う。

amazonなど現行サイトでの課金で
1ヶ月ごとにまとめて払うサービスがあったりしたら
この少額取引コスト問題は解消できるのかな。

現在の作家主義的傾向にしろ
少額課金システムの少額取引コストの問題にしろ
どちらもわりと過渡期の問題であるには違いないと思う。

グローバル化とは、資本の流動化であるらしいから、
グローバル化が進むなら、流動化の究極である
少額課金のインフラもいずれなんらかの形で整備されるんじゃないかなと
思ったりする。

大人計画社歌(完全版)